Este ensaio apresenta, concisamente, uma historia da literatura de autoria feminina latino-americana comentada, incluindo escritoras da America Hispanica e do Brasil. Dados biograficos e referências às principais obras publicadas por cada uma delas, situados dentro do contexto historico-social de seu tempo e seguidos de crítica, e a divisao das autoras pelos temas que melhor as caracterizam visam a tornar transparente a importância desta literatura. Nosso interesse neste trabalho é demarcar o espaço da literatura de autoria feminina através da história da literatura da América Latina em geral, as grandes linhas em que esta se divide e que vias se abriram para a escritora contemporânea. No entanto, tais juízos de valor podem ser desconstruídos a todo momento a partir de uma escrita feminista crítica, por exemplo. Entretanto, deveria ser aplicado a uma perspectiva de mudança no campo da literatura. O cânone é demarcado pelo homem branco, de classe média, ocidental. A alteridade da literatura de autoria feminina tornou-se assim a base da abordagem feminista na literatura. Por exemplo, na Alemanha, a freira Hildegard de Bingen ? Esta, apesar de sua inteligência privilegiada além da belezaprecisou declinar da possibilidade de um casamento ou do trabalho de dama de companhia na Corte do Vice-Reinado, só para ter a liberdade de escrever e estudar na sua cela no Convento das Dominicanas.
Mutatis Mutandis. Revista Latinoamericana de Traducción , vol. As interlocuções têm sido profícuas graças, sobretudo, aos avanços do pensar feminista e aos movimentos impulsionados pelo ativismo das mulheres Cypriano, Por outro lado, para teóricas latino-americanas quanto a socióloga feminista Heleieth Saffioti , p. O decolonial denota, portanto, um caminho contínuo de luta, no qual se pode identificar, visibilizar e alimentar lugares de exterioridade e construções alternativas. As mulheres latino-americanas elaboram suas experiências individuais e coletivas a partir de experiências históricas, sociais e culturais que marca ra m e molda ra m suas gerações. O nó de Saffioti é formado pelas três subestruturas ou três fios entrelaçados: gênero, raça e classe social. Saffioti, , p. Em nenhum momento, raça, gênero ou classe atuam livremente pois, na dinâmica do nó, cada qual se condiciona de acordo com as circunstâncias.
Nós sabemos que fica um pouco estranho, mas achamos que é importante preservar a estrutura do roteiro. Eu sou Daniel Alarcón. Da Bolívia à Índia. Keila, am I good husband material?
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Filme do inglês Julian Fellowes usa trilátero amoroso para desnudar vida de par burguês. Um dos principais atrativos do cinema é contar uma história de forma que ela pareça nova. Basta uma olhada para percebemos no que vai dar o caso do homem-feito maduro, casado com uma jovem mulher, que conhece um sujeito mais novo? Precisa ter um bom gancho para nos convencer de que valeu a pena ficar duas horas no cinema. Nenhuma novidade.